韓娜昌在她11歲的時(shí)候贏得了她的第一個(gè)大提琴比賽，1994年的第五個(gè)羅斯特羅波維奇國際大提琴比賽。她五年前才開始學(xué)大提琴。她的第一件樂器是鋼琴，她三歲時(shí)開始學(xué)習(xí)。這只是大提琴手和指揮家生涯轉(zhuǎn)折的開始。

她早年的生活都和大提琴有關(guān)

張愛玲1982年出生于韓國，1993年與家人移民美國。那時(shí)她已經(jīng)顯示出作為一個(gè)音樂家的巨大希望，并在朱利亞爾的大學(xué)預(yù)科學(xué)校上學(xué)。同年，她參加了米莎·麥斯基舉辦的一個(gè)大師班，并最終在該班下自學(xué)。她將繼續(xù)與羅斯特羅波維奇女士私下學(xué)習(xí)。

在她14歲的1996年發(fā)行的第一張專輯中，她與羅斯特羅波維奇指揮的倫敦交響樂團(tuán)合作演出。總的來說，她在1996年至2008年間發(fā)行了七張大提琴專輯，并因此獲得了眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。

作為大提琴演奏家，張藝謀曾與米蘭斯卡拉交響樂團(tuán)、波士頓交響樂團(tuán)、華盛頓特區(qū)國家交響樂團(tuán)、東京NHK交響樂團(tuán)和柏林愛樂樂團(tuán)等多家樂團(tuán)合作演出。

過渡到導(dǎo)體

到了2007年，張曼玉開始將重心轉(zhuǎn)移到成為一名指揮家上。她在接受《弦樂》雜志采訪時(shí)解釋了她轉(zhuǎn)向指揮的動(dòng)機(jī)，

“我開始指揮是因?yàn)槲曳浅Ｏ搿Ｎ冶粋ゴ蟮慕豁憳泛透鑴∥膶W(xué)所吸引，也被指揮和管弦樂隊(duì)之間的音樂創(chuàng)作和合作所吸引。我覺得指揮是有意義的，有挑戰(zhàn)性的，充滿樂趣的，鼓舞人心的。……作為一名大提琴手，我發(fā)現(xiàn)自己的曲目非常匱乏，所以現(xiàn)在，總是有一個(gè)太多的樂譜要學(xué)，真是一種奢侈和快樂。”

2007年，她在韓國首次以指揮家的身份正式亮相。她一直在美國指揮家詹姆斯·德普雷斯特手下學(xué)習(xí)。從2012年開始，她特別忙于指揮工作，當(dāng)時(shí)她在倫敦指揮了愛樂樂團(tuán)和皇家利物浦愛樂樂團(tuán)。2012年，她還客串卡塔爾愛樂樂團(tuán)，并被任命為該樂團(tuán)的音樂總監(jiān)。她還主持了BBC的節(jié)目。（幾年前她在舞會(huì)上表演大提琴。）

次年，張成為特隆赫姆交響樂團(tuán)的首席客座指揮。自2017-2018賽季起，她被任命為首席指揮。這一任命使張成為第一位被任命為管弦樂隊(duì)首席指揮的女性。你可以在這里聽到她要說什么。

因此，她的指揮家生涯和大提琴手生涯走上了同樣的成功之路。一位評(píng)論家這樣描述她指揮圣路易斯交響樂團(tuán)的表演：

“張藝謀在指揮過程中沒有得分，從開場白到最后一個(gè)充滿活力的結(jié)尾，對材料的掌握令人印象深刻，讀起來令人激動(dòng)。她的節(jié)奏很快，但在整個(gè)交響樂中，她始終牢牢地控制著管弦樂隊(duì)和音樂的方向。”

超越表演

張藝謀在2009年創(chuàng)立了“絕對經(jīng)典音樂節(jié)”，為大約100名年輕音樂家提供了一個(gè)機(jī)會(huì)，讓他們作為管弦樂隊(duì)與她和其他專業(yè)人士一起合作。她自己的前大提琴導(dǎo)師米莎·麥斯基（Mischa Maisky）是參加過絕對經(jīng)典音樂節(jié)的嘉賓音樂家之一。

電影節(jié)在她韓國的家鄉(xiāng)省舉行，為期一個(gè)月的時(shí)間里舉行會(huì)議，為他們的電影節(jié)表演做準(zhǔn)備。張藝謀對電影節(jié)的試鏡過程特別堅(jiān)決，因?yàn)樵囩R過程與任何一位老師或?qū)W校都沒有關(guān)系。

除了在朱利爾學(xué)習(xí)音樂外，張還在哈佛學(xué)習(xí)哲學(xué)。她還擔(dān)任韓國紅十字會(huì)的巡回親善大使。