現(xiàn)在，在原始小提琴或以巴洛克方式設(shè)置的現(xiàn)代復(fù)制品中，人們經(jīng)常聽到巴洛克音樂的表演。非專業(yè)樂隊或合奏演奏的現(xiàn)代小提琴發(fā)生了很大的變化，因?yàn)榘吐蹇藭r期是由于時尚的變化以及指定音樂廳中更多公共音樂的制作，這需要更大的音量響應(yīng)，更高的音高甚至即使在這些電子日子里，可靠性也更高，易于維護(hù)等。折衷方案是損失了小提琴的原始“聲音”，從而導(dǎo)致了新產(chǎn)品中聲音的某些“模糊”或統(tǒng)一。

當(dāng)然，可以說這不是理想的選擇，因?yàn)橐缘驼{(diào)聽取老作曲家原本希望聽其作曲的正確的巴洛克小提琴的機(jī)會不容小under。聽音樂以正確的方式將聽眾轉(zhuǎn)換到另一個時間和地點(diǎn)。一種感覺可以帶來極大的樂趣。

關(guān)于小提琴家族，無可否認(rèn)的事實(shí)是，過去的偉大大師留給我們的絕大多數(shù)樂器在后來的世代中都發(fā)生了重大變化，從某種意義上說，這可以看作是一種形式。破壞行為。這些變化的樂器所要求的最有說服力的要求之一是，由音樂家進(jìn)行調(diào)音以使其音高更高。現(xiàn)代制造商普遍同意，巴洛克式音調(diào)比我們現(xiàn)代的A = 440 Hz音樂會音調(diào)低一個完整的音調(diào)。18世紀(jì)初的法國巴洛克音調(diào)為A = 409 Hz，它是通過評估最著名的巴黎大鍵琴制造商Pascal Taskin的音調(diào)而建立的，Pascal Taskin的音叉在巴黎得以幸存，

我們可能會注意到，小提琴制造商Antonio Stradivarius肯定會生產(chǎn)大提琴和小提琴，以紀(jì)念當(dāng)時音調(diào)的上升。

原來的巴洛克小提琴還剩下什么呢？基本上不多！腹部，背部，肋骨和卷軸。新制作的是弦鈕，指板，尾巴，巴士拉，脖子，音柱，琴橋，琴托和琴弦，它們都以不同的音高工作，而琴弓則重得多，并帶有更多的頭發(fā)！

因此，很有可能在旋轉(zhuǎn)木馬上失去了在秋千上獲得的東西，當(dāng)然，巴洛克式的音樂聽起來在設(shè)計音樂的小提琴上演奏時效果更大。