琴弓，是啟動提琴的靈魂之劍，提琴演奏藝術(shù)的表現(xiàn)有賴于右手操控的弓：音量的變化、音色的表情、曲調(diào)的情感，若沒有弓，琴何以獨鳴？

演奏家反覆練習運弓的技法，與其說是「練琴」，也可以說是「練弓」。

無怪乎小提琴大師密爾斯坦（Nathan Milstein）會說，小提琴的演奏技術(shù)，70%來自右手。

但許多演奏者卻往往只注意琴的好壞，不夠重視弓的質(zhì)量。

? 木質(zhì)弓較碳纖弓音色更溫暖

琴弓對琴的音色影響非常大。

魔音大師技術(shù)長Jack首先指出，就弓桿的材質(zhì)來說，盡管也有制作得相當好的碳纖弓，但專業(yè)的演奏家一般還是偏好蘇木弓等木質(zhì)弓。

之所以偏好蘇木弓，就是因為好的巴西蘇木其木質(zhì)纖維長，紋理細密均勻，烘烤過后不易變形，因此彈性好，而弓最重要的就是彈性，有好的彈性，共振質(zhì)量也比較好。

而在音色上，與木質(zhì)弓相比，一般認為，碳纖弓的音色聽起來總是比較缺乏溫度和感情；而木質(zhì)弓就和提琴一樣，時間久了會越來越好拉，拉出來的聲音也會越來越溫潤有味道。

Jack指出，木質(zhì)弓拉出來的聲音、表現(xiàn)出來的自然感覺，和「非自然」的碳纖弓是完全不一樣的，「木質(zhì)弓優(yōu)于碳纖弓還有一個原因，因為人的聽覺是類比的，人不是數(shù)位的，而木質(zhì)弓是更自然的、類比的，更符合人類聽覺的。」

Jack認為，人們還是傾向偏好自然的材質(zhì)，好的蘇木弓的音色，聽起來還是比碳纖弓舒服。（編按：大自然里一切的訊號，包括聲音、光、溫度、位移、壓力等物理現(xiàn)象，都屬于連續(xù)訊號；而把類比訊號抽樣轉(zhuǎn)為0與1兩種不連續(xù)的訊號，就稱為數(shù)位訊號。在此Jack只是做為比喻。）

? 弓的長度與重量影響表現(xiàn)性

琴弓應(yīng)該多長？重量應(yīng)該多少？

這其實不應(yīng)該有絕對的答案，或所謂完美的長度和重量，Jack指出，「因為每個人身高、臂長不一樣，拉弓的最佳位置點就不一樣，弓應(yīng)該要與身體的比例相搭配。」

Jack進一步說：「體重也是，每個人天生手臂與手指等力道不同，所以也需參考自身體重。」

搭配得好，演奏者才能運弓運得「人弓合一」，發(fā)揮出最佳音色。

而在弓的重量方面，有兩個重點。

一個是弓的重心：一般弓桿越細，它的重心（支點）就越明確越好操控；這也和弓桿木料的質(zhì)量、木質(zhì)密度是不是均勻也有關(guān)系。

另一個是配件的重量：纖維弓因為是空心的，所以較木質(zhì)弓輕，加上配件在頭尾兩端，結(jié)果往往呈現(xiàn)兩端重而中間輕，整支弓的重量并不平均，這就不是很理想的弓。

尤其小提琴的弓是由上方壓在弦上，不像大提琴是由側(cè)面拉弓，因此弓的重量特別關(guān)鍵。

? 弓毛靠保養(yǎng)維護聲音質(zhì)量

弓毛在演奏時對音色質(zhì)量的影響，包括它所帶動的琴弦共振，是不是能有足夠長且具有中軸的尾韻；另外還有琴弓緊繃的張力，會直接影響聲音的大小及音域的寬廣度，從最細微最高亢的聲音，到最宏亮或最低沈的音色，能否達到演奏者想要達成的效果，都有賴弓毛作為媒介的表現(xiàn)性。

弓毛一般以天然馬尾毛為主，因馬的品種而有各種弓毛級別的分類。

但因為弓毛屬于消耗品，所以要靠日常保養(yǎng)來維持其演奏效果（請參考呵護琴弓必修10大基本功）。

一般靠涂抺松香，但松香的涂抹要適中，涂太多，音色變粗礪，過多的松香反覆沾黏在弓毛上，更讓音色表現(xiàn)變差。

? 涂層、配件也影響聲音質(zhì)量

另外，涂層也會影響琴弓的共振效果。

我們之前已發(fā)布過「魔音專利涂層」，(可參考大提琴、小提琴甚至鋼琴和古琴)的音色影響效果，Jack指出，不少人已經(jīng)親身見證不同的涂層，的確可以改變共振的質(zhì)量，將聲音提升到另一個檔次；包括將「魔音專利涂層」涂在弓桿上，一樣也可以為弓帶來更好的共振，甚至更好操控，為音色表現(xiàn)帶來更多可能性。

琴弓上的小配件，例如馬尾庫、旋鈕、象牙護片甚至護皮等，不管是材質(zhì)或保養(yǎng)，都會影響聲音。

但不要誤以為用黃金或貴重材質(zhì)來做配件，對聲音就有正面效果。

Jack強調(diào)，聲音的質(zhì)量，就藏在每個細節(jié)里，掌握琴與琴弓的每一個細節(jié)，才能創(chuàng)造出不同聲音所帶來的不同感受和感動。