于杰前言：在當(dāng)今的提琴制作領(lǐng)域，可以簡(jiǎn)單的分為兩種基本的制作風(fēng)格：仿古風(fēng)格和新琴風(fēng)格所謂仿古風(fēng)格就是指樂(lè)器在雖然是全新制作的，但是制琴師運(yùn)用一些人為的手法，使得樂(lè)器看上去更像一支使用了幾百年的古董樂(lè)器。而新琴風(fēng)格，顧名思義就是不做任何的做舊，以全新的面貌示人。

通常大家會(huì)發(fā)現(xiàn)，似平就當(dāng)今的制作大國(guó)來(lái)說(shuō)，意大利提琴制作師是比較傾向于制作“新琴”的，而以美國(guó)為代表的國(guó)家的制琴師則更多的傾向于仿古樂(lè)器。這二者之間其實(shí)并沒(méi)有所謂的“對(duì)錯(cuò)之分”制琴師之所以會(huì)制作仿古樂(lè)器，那是因?yàn)槭袌?chǎng)對(duì)于這種樂(lè)器有需求。一支具備幾乎可以“以假亂真”的仿古樂(lè)器，卻只是真正古董樂(lè)器的價(jià)格幾百分之一，幾干分之一，甚至于幾萬(wàn)分之一。所以如果你問(wèn)我仿古樂(lè)器的終極存在意義，那就是讓買不起古董樂(lè)器的人有了另一個(gè)選擇。

在技術(shù)難度上，其實(shí)仿古樂(lè)器，與新琴制作上都各自有著不同難點(diǎn)，這二者很難放在一個(gè)平面上來(lái)互相比較。就好像美國(guó)的VSA允許仿古樂(lè)器與新琴樂(lè)器一起參加比賽一樣。那么你很難說(shuō)90分的仿古樂(lè)器如果能夠等同于90分的全新制作的樂(lè)器。

我自己其實(shí)在意大利畢業(yè)之后的一段時(shí)間內(nèi)，是完全排斥仿古的。就好像我一樣排斥外模具一樣。但是到了今天，我到是沒(méi)有那么多所謂“個(gè)人理解”了。仿古樂(lè)器的制作，需要制作者對(duì)于“古”有著正確的理解。而且要有幾乎經(jīng)常接觸到真正的“古”。所以這也是為什么大多數(shù)國(guó)內(nèi)的制琴師我是很拒絕其“仿古”的。因?yàn)闆](méi)看過(guò)，沒(méi)修過(guò)，沒(méi)摸過(guò)。那么這個(gè)“古”仿出來(lái)很難令人信服。我現(xiàn)在更多的是以開放的心態(tài)，無(wú)所謂的心態(tài)來(lái)看各種不同的選擇，不同的意見。

仿古樂(lè)器的技術(shù)，就好比很多頂級(jí)巨星在演出中會(huì)采用很夸張的妝容。看起來(lái)似平很簡(jiǎn)單，但是當(dāng)你也想試試的時(shí)候，就發(fā)覲那種所謂的夸張，是經(jīng)過(guò)精心的設(shè)計(jì)和多年的經(jīng)驗(yàn)積累的瞬間的表現(xiàn)。一般人是字不來(lái)的。在這篇Strad雜志的文章里面，它歸納了不同年份的，不同領(lǐng)域的制作師，對(duì)于“仿古”的一些想法有一些是技術(shù)上的，有一些是意識(shí)上的。希望給各位以啟發(fā)。

當(dāng)制作仿古樂(lè)器時(shí)，你的情緒就像坐過(guò)山車一樣。有時(shí)它看起來(lái)很可怕，令人望而生畏，讓我們想要放棄仿古。而有些時(shí)候，它看起來(lái)更好，我們突然覺得我們可能知道我們?cè)谧鍪裁戳恕Ｈ欢魄賻熡肋h(yuǎn)不應(yīng)該被這些情緒所背叛，無(wú)論它看起來(lái)是壞是好，都應(yīng)該堅(jiān)持下去，只有當(dāng)它看起來(lái)是對(duì)的時(shí)候才應(yīng)該停止。

無(wú)論我們多么真誠(chéng)，沒(méi)有人能幸運(yùn)的獲得讓一直小提琴通過(guò)人工的手法快速老化300年的方法。有時(shí)候，仿古需要一點(diǎn)偽裝和技巧。我很喜古提琴上的油漆龜裂和古琴的光澤，但是我盡量不讓自己的樂(lè)器石起來(lái)好像一個(gè)化妝出來(lái)的“老人”。我使用油性漆制作仿古油漆，雖然至今為止并沒(méi)有大眾都信服的證據(jù)，但是我覺得從歷史上說(shuō)這是正確的。我自己的油漆配方是這樣的，柯巴脂加乳香加增稠劑，溶劑是松節(jié)油，顏色方血我使用茜草素加少量的焦上色。

我強(qiáng)烈的感覺到，所謂“仿古”樂(lè)器，是更強(qiáng)調(diào)了所謂“老琴才是好琴”的概念。我認(rèn)為制作全新的提琴的制作者應(yīng)該自己的說(shuō)“我就在這里，我制作的是全新的提琴”。而且應(yīng)該以此為榮。事實(shí)上來(lái)說(shuō)，所謂“復(fù)制”就是根木不存在的概念，而不負(fù)責(zé)任的仿古會(huì)讓一支本來(lái)不錯(cuò)的新琴變成一攤垃圾。

在很多的古克萊蒙那小提琴上我們石到似乎樂(lè)器的原始油漆已經(jīng)剝落了。在制作仿古樂(lè)器的時(shí)候我們使用膠帶把油漆粘下來(lái)的方式來(lái)模仿這一效果。但是這一手法高度依賴于油漆木身的材質(zhì)。如果油漆過(guò)于有韌性，那么這種手法是不適合的。

這種手法可以制作出大小不一的脫落區(qū)域，是一種可以適用于整個(gè)樂(lè)器的手法。大多數(shù)時(shí)候脫落最嚴(yán)重的區(qū)域是背板的中心區(qū)域，但是其他區(qū)域也一定有不同程度的脫落，所以要一起處理。

我建議你扔抻砂紙，拿起刮片之前三思而后行。小提琴是用”切割工具”制作的，我不會(huì)刻意去隱藏工具的切割痕跡。我很高興在我的木質(zhì)樂(lè)器上留下明顯的工具標(biāo)記，油漆之后會(huì)更有質(zhì)感。記住，自琴的時(shí)候看起來(lái)有紋理的東西一貝上了漆就會(huì)少很多一一一你需要稍微夸大一下。旋首是一個(gè)很容易留下痕跡的地方。當(dāng)我在峰改弦軸箱的側(cè)邊時(shí)，我不會(huì)太得意忘形，因?yàn)槲乙蚕矚g在那里留下一些痕跡。
當(dāng)制仵仿古油漆時(shí)，灰塵被刻意推人任何凹痕，無(wú)論是劃痕、脫落或工具痕跡，以重現(xiàn)你在舊樂(lè)器上看到的效果。所有這些我們刷漆之前留下的工具痕跡都可以形成史大的對(duì)比，百軟化整體外觀。