在前兩期的《小提琴木材的那些事兒》系列推文中，我們介紹了小提琴面板、背板所使用的木材，簡(jiǎn)要分析了徑切、弦切和斧劈等不同的木材鋸切方法，分享了背板紋路、木射線以及熊爪松等。由于本期推送內(nèi)容與上兩期文章相關(guān)聯(lián)，為了讓大家獲取更好的閱讀體驗(yàn)，建議閱讀上兩期推文的內(nèi)容。

小提琴木材的基礎(chǔ)選材標(biāo)準(zhǔn)：年輪順直，木射線發(fā)達(dá)，花紋通暢，木纖維完整，自然風(fēng)干時(shí)間長(zhǎng)。

今天，我們繼續(xù)聊聊大家都比較關(guān)心的關(guān)于小提琴木材的話題。

為什么音板年輪之間的寬度不一樣？

首先，云杉年輪之間的寬度，越靠近樹(shù)芯會(huì)越寬，越靠近樹(shù)皮就會(huì)越窄；而且，雨水充足時(shí)期，年輪之間的寬度會(huì)稍寬，雨水相對(duì)較少時(shí)，則會(huì)稍密，因此，年輪之間的寬度變化是一種樹(shù)木自然生長(zhǎng)的現(xiàn)象。

其次，由于“對(duì)稱”是比較理想的震動(dòng)狀態(tài)，所以小提琴面板一般會(huì)使用兩塊木板拼接而成。中間是靠近樹(shù)皮一端的木材，兩邊的邊區(qū)則是靠近樹(shù)芯一端的木材，這樣，就能獲取左右對(duì)稱的理想震動(dòng)狀態(tài)。

最后，面板的邊區(qū)主要是低音的震動(dòng)區(qū)域，中間主要是高音的震動(dòng)區(qū)域。年輪之間寬度相對(duì)較寬部分的木材硬度相對(duì)較軟，有利于低音的發(fā)聲；年輪之間寬度相對(duì)較窄部分的木材硬度相對(duì)較高，有利于高音的發(fā)聲。所以，在拼板制作時(shí)，會(huì)將面板材料中年輪寬度較窄的一側(cè)放置在中間，年輪較寬的一側(cè)放置在邊區(qū)。

獨(dú)板一定比拼板好嗎？

如前所述，一般而言，理想的震動(dòng)狀態(tài)應(yīng)該是“對(duì)稱”的。從樹(shù)木生長(zhǎng)時(shí)間的角度來(lái)看，木材從樹(shù)皮端到樹(shù)芯，樹(shù)材是由老至嫩的，因此，如果選擇使用一塊完整的木材制作背板，那么很可能所制作的小提琴背板是一邊“老”，另一邊“嫩”。

那么，怎樣的材料才符合制作獨(dú)板小提琴的要求呢？需要選取樹(shù)齡更老，樹(shù)干更粗壯的樹(shù)木，這樣才能保證木材性質(zhì)的相對(duì)均一。如果選取的樹(shù)木樹(shù)齡不夠老，樹(shù)干不夠粗壯，那么，裁切出來(lái)的獨(dú)板材料就很容易出現(xiàn)左右兩端木材性質(zhì)差異較大的情形。也正因如此，大小提琴和低音大小提琴的背板都使用拼板制作，獨(dú)板大小提琴比較少見(jiàn)。

那么，對(duì)于經(jīng)驗(yàn)不足的消費(fèi)者來(lái)說(shuō)，如何快捷地判斷一支小提琴的獨(dú)板是否符合上述要求？看年輪之間的寬度，只要獨(dú)板的年輪寬度比較均勻，沒(méi)有明顯一邊寬一邊窄的情況，一般都能判定選自樹(shù)齡較老、樹(shù)干比較粗壯的樹(shù)木。

為什么要自然風(fēng)干？

樹(shù)木的水分和養(yǎng)分通過(guò)樹(shù)干里的管道進(jìn)行傳送，天然木材被鋸切下來(lái)后，木材里的管道依然含有水分和樹(shù)脂等不穩(wěn)定的物質(zhì)。

如果沒(méi)有經(jīng)過(guò)自然風(fēng)干，木材里面的水分和樹(shù)脂等物質(zhì)還留存在材料中，那么成琴以后，木材中的水分和樹(shù)脂會(huì)繼續(xù)發(fā)生變化，從而導(dǎo)致音板變形，聲音品質(zhì)下降。自然風(fēng)干時(shí)間越長(zhǎng)的材料，小提琴重量越輕，震動(dòng)狀態(tài)越健康，反應(yīng)速度更快，聲音更有力量和穿透力。

我們的方法

為了讓音板材料能夠充分風(fēng)干，我們會(huì)有三個(gè)自然風(fēng)干的環(huán)節(jié)。一是材料風(fēng)干環(huán)節(jié)，我們會(huì)保證每一塊材料至少30年的自然風(fēng)干時(shí)間。二是，“毛坯”板材風(fēng)干環(huán)節(jié)，即將木料加工成接近音板厚度的“毛坯”板材繼續(xù)風(fēng)干。由于小提琴材料比較厚，為了能夠讓木材風(fēng)干得更徹底，我們會(huì)將材料加工成接近音板厚度的板材，繼續(xù)風(fēng)干至少5年。期間，如果“毛坯”板材發(fā)生翹曲變形，則不能用于制作小提琴。三是，白胚琴風(fēng)干環(huán)節(jié)。白胚琴制作完成后、在上油漆之前，我們會(huì)對(duì)白胚琴進(jìn)行自然風(fēng)干。在這個(gè)環(huán)節(jié)，我們會(huì)將面板、背板拆開(kāi)，自然風(fēng)干至少2年。在自然風(fēng)干的過(guò)程中，我們觀察到，會(huì)有顆粒狀的樹(shù)脂釋出。這個(gè)環(huán)節(jié)風(fēng)干完成后，音板剛性更強(qiáng)，敲擊音一般可以升高半音，重量也會(huì)減少；在這期間，即便是沒(méi)上油漆的情況下，白胚琴也會(huì)從白色變成漂亮的金黃色。

雖然上述方法的成琴周期比較長(zhǎng)，而且目前也有用化學(xué)方法快速老化木材的做法，但是我們還是堅(jiān)持使用自然風(fēng)干的方法。我們認(rèn)為，這樣能夠較好地保證材料風(fēng)干比較徹底，成琴后音板震動(dòng)更容易，聲音更穩(wěn)定，樂(lè)器的形變更少，音色更有潛力。另外，白胚琴經(jīng)過(guò)自然晾曬后會(huì)變成非常漂亮的金黃色，這會(huì)讓油漆底色的效果更加自然柔和，顏色更加成熟。

歐料琴一定比國(guó)料琴好嗎？

不一定。選材的基本標(biāo)準(zhǔn)依然還是：年輪順直，木射線發(fā)達(dá)，花紋通暢，木纖維完整不被切斷，自然風(fēng)干時(shí)間長(zhǎng)。歐料也分不同品質(zhì)、不同級(jí)別、不同產(chǎn)地，還是需要具體分析。而且，木材的狀態(tài)對(duì)小提琴制作也有很大的影響。譬如，即便是一塊再好的歐料，如果自然風(fēng)干時(shí)間不夠，依然無(wú)法作為合格的小提琴材料。所以，不能簡(jiǎn)單地下結(jié)論認(rèn)為歐料琴就一定比國(guó)料琴好。

另外，由于我國(guó)近些年來(lái)嚴(yán)格的山林保育政策，好的國(guó)料已經(jīng)越來(lái)越少，反而變得稀缺了。

至此，《小提琴木材的那些事兒》系列文章一至三已發(fā)布完畢，希望對(duì)小提琴愛(ài)好者和演奏者們有幫助。如有不完善的地方，還請(qǐng)大家給我們多提寶貴意見(jiàn)。小提琴制作是一件十分復(fù)雜的事情，有非常多不確定的因素，有很多問(wèn)題都沒(méi)有絕對(duì)且唯一的答案，也沒(méi)有完全一樣的一把小提琴，這不僅是我們孜孜以求不斷前進(jìn)的動(dòng)力，更是小提琴的魅力所在。

接下來(lái)，我們會(huì)開(kāi)始深入討論關(guān)于小提琴制作的知識(shí)以及我們的觀點(diǎn)或者實(shí)驗(yàn)的情況，歡迎大家繼續(xù)關(guān)注我們，跟我們一起探討和探索小提琴制作的樂(lè)趣。

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