如果裝配和調(diào)整的不當(dāng)，世界上最好的斯特拉迪瓦里小提琴也會(huì)聽(tīng)起來(lái)很糟糕。通過(guò)對(duì)小提琴適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，可以使原本并不優(yōu)秀的提琴表現(xiàn)出超出人們預(yù)期的音質(zhì)，就像是最偉大的杰作如果最后一步做的不夠就會(huì)變得平庸一樣。

有很多對(duì)小提琴進(jìn)行調(diào)整的方法，我個(gè)人的方法用的最多的是移動(dòng)音柱，如果其他配件都在正常的位置，但也可以通過(guò)移動(dòng)音柱的位置進(jìn)行有效的調(diào)整。如果你的琴即使調(diào)整了音柱也沒(méi)有變得更佳，則意味著有其他的配件安裝不當(dāng)。

當(dāng)我對(duì)提琴進(jìn)行聲音調(diào)整時(shí)，我有一些嚴(yán)格遵守的規(guī)則。首先，除非有明確的發(fā)現(xiàn)，否則我從不輕易地對(duì)琴進(jìn)行調(diào)整。如果經(jīng)過(guò)調(diào)整后沒(méi)有取得積極的結(jié)果，那最好將音柱放回原處。我的第二條規(guī)則是先解決大問(wèn)題，然后再解決小問(wèn)題，但始終以大局為重。換句話說(shuō)，我很少“微調(diào)”。過(guò)分關(guān)注提琴的小細(xì)節(jié)，有時(shí)會(huì)導(dǎo)致整個(gè)提琴的聲音失去平衡 ，卻僅僅對(duì)這一小方面有利。

拉弦板和尾柱：

幾乎所有的弦樂(lè)器都有尾柱，通常情況下，比較輕的尾柱比重的尾柱更能產(chǎn)生好的聲音，但尾柱的幾何形狀也非常的重要。對(duì)于正在想辦法改善自己提琴音色的小提琴家們來(lái)說(shuō)，我會(huì)推薦重量輕且傾斜的拉弦板，以增加琴弦的后長(zhǎng)，從而改變泛音的平衡。這會(huì)使得較低琴弦的豐滿度增加，并增加所有琴弦的突出度。

與天然腸線或尼龍弦相比，我個(gè)人更喜歡尼龍弦，因?yàn)樗子谡{(diào)整。尾繩的長(zhǎng)度可能是聲音產(chǎn)生的重要因素之一，典型的“正確”長(zhǎng)度的尾柱將拉弦板置于距鞍座 5-7 毫米的距離，但每種樂(lè)器都是獨(dú)一無(wú)二的，因此有必要進(jìn)行實(shí)驗(yàn)以找到“最佳位置”。

琴碼形狀對(duì)音色的影響：

一個(gè)主要目標(biāo)應(yīng)該是使琴碼盡可能輕，但不會(huì)折斷或變形。但是關(guān)于如何實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，有兩種思想流派。一種是對(duì)于琴碼碼腳盡可能多地修整，使較低的拱形高而圓，碼腳相當(dāng)高，并將質(zhì)量集中在琴碼的較高的位置上。由此產(chǎn)生了一種明亮、切割的音色，可以彌補(bǔ)沉悶、反應(yīng)遲鈍的樂(lè)器。另一種方式是把琴碼的碼腳修的盡可能低，碼腳短而細(xì)，琴碼的重心靠近面板。

關(guān)于琴碼的位置：

為了產(chǎn)生適當(dāng)?shù)恼駝?dòng)，琴碼底部的中心線必須在低音梁的正上方位置。在許多情況下，碼腳僅在音梁上方，并且由于碼腳通常在裝配時(shí)被修薄，使它們具有彈性和柔韌性，因此琴弦不會(huì)給音梁帶來(lái)真正的振動(dòng)。通過(guò)在左邊的音孔里插入一張卡片，可以測(cè)量音梁到音孔邊緣的距離，這就很容易地確定了音梁的位置。

低音提琴可調(diào)解式琴碼：

低音提琴作為如此大的樂(lè)器，低音提琴特別容易受到溫度和濕度變化的影響。演奏低音提琴時(shí)，演奏者可能會(huì)注意到弦高度的變化——而且在許多國(guó)家/地區(qū)，大氣條件的季節(jié)性變化足以造成相當(dāng)大的差異。出于這些原因，建議在低音提琴琴碼上添加調(diào)節(jié)器，使升高和降低琴弦的高度成為一項(xiàng)簡(jiǎn)單的操作。

音柱的長(zhǎng)短：

如果提琴音柱的長(zhǎng)度不夠，松散的音柱發(fā)出的聲音則不夠飽滿，如果音柱的長(zhǎng)度過(guò)長(zhǎng)，聲音就會(huì)顯得空洞、不共鳴。通過(guò)嘗試調(diào)節(jié)音柱，你就可以知道你的琴是屬于哪種情況。如果琴的聲音不夠飽滿，就把原有的音柱扔掉，做一個(gè)更長(zhǎng)的。如果琴的聲音過(guò)于尖銳刺耳，則音柱需要向后移動(dòng)。如果它沉悶且有點(diǎn)嗡嗡聲，請(qǐng)將其推近琴碼。如果整個(gè)琴弦的聲音不平衡，請(qǐng)分別調(diào)整音柱的頂端和底端：音柱的底部似乎會(huì)影響低音琴弦，反之亦然。

選擇合適的琴弦：

今天的琴弦種類比以往任何時(shí)候都多。托馬斯、達(dá)達(dá)里奧、綠美人 和 Pirastro 等品牌的制造商正在生產(chǎn)非常好的琴弦。為了追求完美，我仍在嘗試新的琴弦，無(wú)論我嘗試哪一種，我都不會(huì)將它們放在我的小提琴上超過(guò)五到六個(gè)星期——根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，它們?cè)诿刻煅葑嗔藥讉€(gè)小時(shí)之后失去了新鮮和清脆的聲音。用較少的弓壓力輕柔地演奏也可以變得有趣。如果你不施加任何弓壓力，請(qǐng)查看弓是否打滑或抓住弦。此外，使用足夠的松香——合成琴弦需要更多以避免滑動(dòng)?？焖傺葑鄷r(shí)，盡量輕拉，看音符是否清晰。

你應(yīng)該選擇能夠產(chǎn)生優(yōu)美聲音的琴弦，嘗試通過(guò)彈奏鋼琴來(lái)測(cè)試它們，以便獲得具有力量和美感的對(duì)比音。