今天，小提琴的售價比以往任何時候都更加多樣化，從極其便宜的大量生產的樂器（通常來自中國）一直到無價的古董小提琴收藏品。這種提琴市場的價值差異始于18世紀后期：工作室和工廠開始使用各種自動化工具和流水線生產，因此價格合理的小提琴成為可能，同時斯特拉迪瓦里和瓜奈里等經典大師的小提琴作品正在被人們收藏，成為了藝術品和古董。后者的卓越品質使得小提琴演奏家變得更加感興趣，盡管收藏家和投資者很快跟進，稀缺性導致其價格急劇上漲。

20世紀下半葉，這些早期意大利名制琴師的杰作最終成為小提琴行業炒作的對象，有的價格上漲了200多倍。小提琴的價值和價格的發展，也為利用大多數音樂家的無知和天真而進行的欺詐和偽造打開了大門，還有各種虛報價格，以及商業炒作也開始出現。

雖然當時廉價的小提琴從來沒有像今天這樣廉價，昂貴的小提琴也從來沒有像今天這樣昂貴，但這兩個極端對極少數音樂家來說是可行的選擇。這些年來，即使是杰出的獨奏家也很少有人能買的起意大利古提琴，但是他們經常能夠獲得一些協會或企業的捐贈。另一方面，今天的工廠制造的小提琴擁有著令人難以置信的便宜價格，這是許多初學者和學生的不錯選擇，但大多數廉價琴并不適合學習和演奏。大多數人購買小提琴的預算是適中的，擁有頂級大師樂器所提供的廣泛聲學可能性是一種奢侈，這在最初的幾年中并不重要。話雖如此，但除非你擁有一把具有良好聲音的小提琴，不然你的學琴之路可能會中途放棄。試圖達到這個標準顯然意味著生產成本只能在有限的程度上合理化，這反過來又對價格結構造成了自然限制。因此，真正令人驚訝的是，幾乎沒有公開討論是否在大規模生產小提琴時堅持環境和社會原則。新的小提琴和弓的價格不到1000元這一事實應該會引發許多關鍵問題。

除了那些古董小提琴之外，當代的一些著名制琴師的作品也受到了專業演奏家門的追捧，帶有證書或鑒定書以及標簽上主要名稱的精美小提琴已成為收藏品，而具有不為人知或需求較少的傳統的小提琴通常具有出色的演奏和聲學特點。隨著小提琴制作師的知名度不斷提高，他們的作品在將來還有升值的可能。此外，這種小提琴的價格是制琴師根據自己的生產成本來定的，并且包括了后期的維修費用，因此大家不用擔心后期的售后問題。