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他的提琴制作風格隨著每一次遷移而發(fā)生了很大的變化，從皮亞琴察時期帶有非常細長的 f 孔的略微扁平的黃色和紅色漆，到他在米蘭生活最久的時期，在那里他的特征風格的所有元素都達到了巔峰的水平。這一時期的提琴作品表現(xiàn)在：華麗、廣泛切割的琴頭點綴在眼睛周圍，帶有突出的布局標記和美麗的濃郁紅色油漆。

在帕爾馬，他的制琴風格變得更加夸張，因為他開發(fā)出細長的音孔，他標志性的橢圓形下眼、高拱形和通常略淡的油漆。在都靈，他與 Cozio 簽訂了合同，后者試圖引導他遠離這些個人風格，轉(zhuǎn)向更標準化的斯特拉迪瓦里琴型。

收藏著

多蘿西·迪萊 (Dorothy DeLay) 擁有和演奏的這把著名的小提琴來自 1778 年，也就是他搬到都靈七年后。DeLay 于 1969 年從紐約的 Rembert Wurlitzer 手中購得這把琴，是作者在都靈時期的非常優(yōu)秀的作品之一。它于 2013 年 10 月由塔里西奧以近 140 萬美元的價格出售，仍然是瓜達尼尼小提琴的最高拍賣紀錄。

材料

木材是一個相當溫和的選擇：背面有輕微的虎紋，側(cè)板具有本土楓樹的深而窄的虎紋特點。

琴角和鑲線

這把小提琴展示了瓜達尼尼在整個職業(yè)生涯中始終如一的作品特點。他的鑲邊在白色核心處顯示出獨特的長孔，并且板的角部比邊緣更薄 – 與通常的克雷蒙式加工相反，角部略厚并從邊緣向上張開。

F 孔和弧度

Cozio 影響最明顯的效果可以在 f 孔中看到，它失去了橢圓形的下眼，并在機翼上獲得了類似斯特拉迪瓦里的凹槽。翅膀本身仍然非常寬闊，幾乎像“del Gesù”一樣，實際上很讓人想起 Francesco Stradivari 的作品。弧度要低得多，整體印象與 1730 年的斯特拉迪瓦里小提琴非常相似。

琴頭

這把小提琴的琴頭也很個性，眼睛周圍幾乎看不到刀痕，比例更傳統(tǒng)。在后來的都靈作品中，瓜達尼尼甚至采用了斯特拉迪瓦里小提琴的黑色琴頭倒角，但在這個作品沒有任何體現(xiàn)。

油漆

這把小提琴濃烈的紅色油漆幾乎與瓜達尼尼最好的米蘭作品相當，但質(zhì)地略薄，接近摩擦良好的木材表面。